|
|
| Рецензии на фильмы, участвующие в конкурсе [Показать все] | | Страница: ← предыдущая следующая → | |
|
Не знаю даже, что и сказать. Да, офицер СС "Кинг Конг", который не реальнее того самого Кинг-Конга - это, может, даже хорошая шутка (как и почти весь эпизод в кабачке - хорош, как минимум). Но... Короче, вот нет желания догонять Тарантино. То ли я старею, а Квентин - вечно молодой. То ли... ну пусть он что ли лицо попроще сделает (впрочем, как стало ясно после коэновских эскапад, это тоже не выход), или хотя бы трусы наденет. Сколько уже можно развлекать публику, энергично барабаня елдой ( http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en
/b/b4/Sting.ogg )? А Квентин, похоже, только во вкус вошел. Весь этот фирменный тарантиновский высокотехничный коллаж складывается в нарциссическое стучание елдой, да. Если бы он ею хотя бы гвозди заколачивал... А так... Nazis riding dinosaurs. А если смотреть фильм в кинотеатре, заполненном детьми до 30 лет, то еще и эффект закадрового смеха получается.Локализаторам все-таки надо было Штиглица сделать Штирлицем. Специально для патриотов. Ну и дополнительные смыслы появились бы - Гитлер капут! там, "Штирлиц стрелял в упор" и всякое такое. | |
|
В 1999 году Тим Бертон трансмутировал юмористический рассказ Вашингтона Ирвинга в стильную мистическую киносказку для взрослых. Дэвид Финчер - не знаю, впрочем, есть ли тут какая-либо связь - пытается проделать похожий фокус с The Curious Case of Benjamin Button Ф. Скотта Фицджеральда, превратив этот не то коротенький рассказ, не то затянутый анекдот в сагу о настоящем человеке.
Фильм получился пространно повествовательным, поверхностно психологичным, экстенсивно философичным, деланно гуманистичным... И очень, очень красивым. Несмотря на обилие неизбежных эффектов, "Бенджамин Баттон" Финчера - кино старомодное. Наверное, вот как-то так выглядели бы фильмы режиссеров первой половины прошлого века, располагай они технологиями начала века нынешнего. Классический блеск? Только неуверенность в полноте познаний об истории кинематографии и неприязнь к звонким эпитетам удерживают меня от того, чтобы назвать последнюю работу Финчера, здесь окончательно разменявшего свой перфекционизм на киногеничные формальности, на визуальность, пошлой стилизацией, безыдейной поделкой и профанацией. Кончики мушиных крыльев тоже, знаете ли, описывают "бесконечность" - это поможет вам перестать бояться и начать жить?
Как бы то ни было, найдите время, сходите в кинотеатр, оценИте: хай-тек иллюзион во всем великолепии. Фильм действительно идеален для "Оскара", если понимать его как выставку достижений киноиндустрии. Сколько статуэток будет в итоге - скоро узнаем. А на аватарах в сети, видимо, уже сейчас появятся морщинистые младенцы и Брэд Питт разной степени одряхления. | |
|
| Иногда, пребывая в грустных размышлениях о том, как же все-таки жаль, что у меня нет талантов (кроме как напиться), чтобы передать всю степень омерзения от повсеместной, неизбывной, неистребимой тупости и пошлости, которые, если допустить существование абсолютного зла, следует поместить во главу списка подозреваемых, я думаю: а стоит ли вообще, в принципе браться за такую тему, стоит ли возводить бессмыслицу в квадрат?.. Коэны, кажется, решили, что стоит. Но и у них получилось лишь дурашливо покрутить пальцем у виска и развести руками. Как-то – не знаю – этого мало, что ли. Вопроса – а стоило ли? – не снимает. Мессэдж, конечно, принят (это было несложно), радость узнавания случилась, да. Только вот на продолжительный смех нет ни сил, ни желания. Чем дольше вы живете, тем больше сталкиваетесь с идиотизмом – окружающих и своим собственным, родным. Смеяться быстро надоедает. Смех – пожалуй, одна из самых переоцененных штук ever. Чаплин, например, высмеивая Великого Диктатора, продемонстрировал едва ли не большую манию величия. И глупость высмеивалась многократно. Всякий раз – безрезультатно. Смеяться над идиотом, не признавая в нем себя – идиотизм. Признавать, смеяться и верить, будто в этом есть какой-то смысл – столь же наивный идиотизм. Есть все-таки в мире вещи абсолютные. У разума не было и шанса. Изначально. Ни глобально, ни в пределах отдельно взятой черепной коробки. Казалось бы, смех – то единственное, что остается в утешение. Ведь сохранить серьезность невозможно, а долго притворяться серьезным – как-то неловко. Вот и Коэны обреченно ходят по этому замкнутому кругу, оттого весь гротескный фарс "ППС" – скорее скорбный, чем смешной. "Сплошь да рядом двое помешанных смеются друг над другом к обоюдному удовольствию. Нередко даже увидите, как тот, чье безумие сильнее, смеется куда громче того, в ком еще сохранился остаток здравомыслия". 1509, между прочим, год. | |
|
Небо голубое, джунгли зеленые, Амазонка впадает в Атлантический океан, муравьи-убийцы кушают кого попало, пирамиды построили E.T., СССР – империя зла, а комми – те же наци, только несуразные (впрочем, Ирина Спалко теперь любимица не только Сталина). Да – Инди носит шляпу. И кнут.
К своим 60-70 годкам доктор Джонс стал настолько матёр, что скачет джекичаном и голыми руками выключает по двое-пятеро бойцов КГБ за раз. Уж Хан Соло не понаслышке знает, что такое стормтрупер эффект.
С этим-то как раз и проблемка. Проблемка, расстроившая гораздо сильнее, чем Джа-Джа-ЛаБеф, суслики, капуцины и пляски у костра под балалайку. Индиана наш Форд, несомненно, бодрячком и вообще красавец… Да вот только он, как бы сказать, немолод и оттого – немножко медленный. (Заметно, когда в кадре не дублер.) Я, конечно, свято верю, что этот археолог был, есть и будет крут. Но не до такой же степени. Даже с поправкой на все условности кино. Что дальше? 90-летний Джонс, славно ухмыляясь за кислородной маской, придушит капельницей какого-нибудь там химического али?
Кстати, о ЛаБефе. Он вовсе не так мерзок и навязчив, как ожидалось. Ну, т.е. лучше бы все же без него (и семейно-родственной линии вообще), однако сильно картину не портит. Вместо ЛаБефа это делает «девушка Инди», Кэрен Аллен.
А общее впечатление от фильма… Консервированный «Индиана Джонс» получился. 100%-но узнаваемо, но совсем мало джазу. Даже Форд как будто играет Форда, играющего Индиану. | |
|
Книжный предок фильма был столь старательно адаптирован, что практически полностью потерялся в переводе с литературного языка на пресловутый язык кино. В итоге торжествуют общечеловеческие ценности, христианский крест, американский флаг, новоанглийская осень и - ямайский рэгги (видимо, как музыкальный аналог солнечной батареи). Свет победил Тьму, а об относительности пускай медитируют маловеры. Да и мучительные переживания человека, вдруг обнаружившего себя единственным живым в окружении нежити, оказались немножечко безосновательными: ну не расслышал он инструкций гласа горнего. Впрочем, я благодарен сценаристам уже хотя бы за то, что "Я - легенда" не стал очередным киноаттракционом, в котором люди и вампиры энергично устраивают друг другу геноцид.
Первая и, на мой взгляд, лучшая половина фильма получилась неспешной, почти созерцательной. Роберт Нэвилл посреди многострадального Нью-Йорка борется за выживание. Не только своё, но и всего глубоко больного вампиризмом человечества. При свете дня каменные джунгли еще не окончательно враждебны, и у Роберта нет проблем с тем, чтобы обеспечить себе сносный уровень жизни и даже комфорт. Бороться приходится с абсолютным одиночеством и неприкаянностью. У тебя просто нет права сдаться, если вместе с тобой погибнет последняя надежда на выздоровление - ни больше, ни меньше - человечества. По крайней мере, так считает главный герой фильма. Ведь по забитому в сценарий стечению обстоятельств Роберт Нэвилл - военный вирусолог.
Постепенно сюжет отклоняется от линии «производственной драмы» из жизни молодого и одинокого ученого в недалеком постапокалиптическом будущем. На передний план выходит жиденький экшн, и Свет под знаменем бабочки сразит заметно компьютерную Тьму ручной гранатой. Обе стороны конфликта понесут потери, а имя Нэвилла войдет в легенды.
Оценка: неплохо, но исходный материал позволял добиться гораздо большего. | |
|
Давно привычная картина: угнетатели – угнетают, угнетенные – терпят, повстанцы – партизанят. Джон Рэмбо – ветеран холодной войны, некогда самый смертоносный ястреб американского милитаризма, неувядающий герой-одиночка, который при желании легко разогнал бы, как тот лесник, и угнетателей и повстанцев, к несчастью, погружен в очередную меланхолию и оттого рассуждает аполитично. То ли затосковал он по краснозвездным врагам своим, то ли, может, все-таки уже возрастное что-то… Но вдруг в его жизнь врывается группа до безобразия светлых личностей, настойчиво стремящихся донести блага медицины и христианского вероучения в давно забытую богом горячую точку, рискуя навлечь на свои нетренированные и невооруженные задницы массу неприятностей. Одна из этих задниц Джону весьма симпатична. Когда она вместе с братьями по разуму получает-таки перцу в нежные места, Рембо молотом и флэшбэками выковывает себе Мочет и идет спасать. А глядя в его суровые глаза, понимаешь: Мочет-то – не для рубки джунглей.
Это уже олд-скул, эхо 80-ых. Сейчас так не снимают – предельно жестоко и при том абсолютно серьезно, безо всяких стилизаций и шутейных подмигиваний. Все очень просто: есть плохие парни, есть их жертвы и есть Рембо. Рембо будет стрелять из лука, вырывать кадыки, отсекать головы, и с помощью крупнокалиберного станкового пулемета перемалывать живую силу противника в мясной фарш. А потом – без единой царапины, в мокрой от вражеской крови футболке, – с чувством выполненного долга обведет взглядом панораму поля боя и с армейским вещмешком за плечами удалится в Штаты, чтобы обрести там давно заслуженную ковбойскую идиллию с ранчо и лошадками. | |
|
Один из худших - если не худший - вестернов, которые мне довелось видеть. Беспомощный и бестолковый сценарий (я готов признать, что вестерн вообще - прямой и полый, как дуло, ну так вот и не стоило так бездарно пытаться выгибать его в разные стороны), слабая актерская игра и пр., пр. Нечто среднее между демифологизацией Дикого Запада с психологизмом в духе "Непрощенного" или там "Тумбстоуна" и обычной стилизацией про ковбойцев типа какого-нибудь "Быстрый и мертвый" (с тем же Кроу, если память не подводит). Ну, и результат - средний. Вернее даже будет сказать - посредственный. Потому что нет ни атмосферы, ни зрелища, ни мысли. Сравнения с "Мертвецом" Джармуша вообще звучат для меня диковато, потому что даже по форме "Мертвец" - вовсе не характерный образец вестерна.
Кроу в роли злодея не убедителен ни разу. Когда он размазывает сопли или валяется в грязи, а потом мстит, мстит и мстит - у него получается. Когда он корчит из себя харизматичного главаря банды головорезов - осечка за осечкой. В "Ромпер Стомпер" у него как-то лучше вышло. Видимо, молодая кровь помогала. Бейл - тоже не пряник: деревянный, как нога его персонажа. Впрочем, степень вымученности сценария, видимо, повлияла и на актеров.
Короче, бэнг-бэнг и - мимо. | |
|
Борн как Борн. В этой предсказуемости кроются и достоинства и недостатки фильма. Ребята явно ходят по кругу или, может, даже топчутся на месте, но свои простые движения они отработали здорово. Не скучно, и это, по большому счету, все, что требуется от экшн муви.
PS И операторская работа - такая же, как и прошлом борне. И есть мнение, что это не баг, а фича. Ну, вы ж знаете: фломастеры - разные. | | Страница: ← предыдущая следующая → |
|
|
