Для печати

Две номинации на премию "Оскар". Номинации на премию "Золотой Глобус" за лучший иностранный фильм и музыку (2001 г.)

www.miramax2000.com/malena/

Где-то идет Вторая мировая война. Где-то Муссолини объявляет войну Великобритании и Франции. Где-то рушится мир. Но разве 13-летнего подростка может волновать мировые катаклизмы, когда он впервые в жизни влюблен? Для него вся Вселенная заключена в волшебной красоте Малены (Моника Беллуччи) и в ее пышном бюсте. Когда она идет по площади, не замечая взглядов - завистливых женских и страстные мужских, не обращая внимания на слова - злые женские и похотливые мужские, он готов стать мостовой под ее ногами, ветром над ее головой, зноем, окутывающим ее чувственное тело. Он мечтает вырасти и жениться на Малене, чтобы защитить ее от ненависти окружающих. Он мечтает спасти ее от людей, от войны, от голода, от одиночества, от неведомых чудовищ и бог знает, от чего еще. Он следит за ней внимательными черными глазами и восхищается тем, что она существует. Он прощает ей мужа, прощает ей немецкого офицера, прощает то, что она становится проституткой, чтобы не умереть с голоду. Он видит только ее. А она не видит его и никогда не увидит, она все время проходит мимо.

Ренато будет помнить ее всю жизнь. Будет помнить, как она проплывала по главной площади провинциального итальянского городка во всем блеске сочной, созревшей красоты, будет помнить ее, лежащую на этой же площади, избитую обезумевшими от бессильной зависти женщинами. Права была героиня Фаины Раневской, красота - страшная сила. И ее ненавидят так же страстно, как и любят.

Фильм Джузеппе Торнаторе "Малена" относится к числу тех немногих картин, которые нравятся и публике, и критикам. Конечно, можно сказать, что всё это уже было, причём не один раз: наблюдающий мальчик, страдающая от зависти женщина, молчание толпы. Да, конечно. Больше того: и чисто кинематографически фильм в каждом кадре, в каждой сцене, в стилистике отдельных эпизодов воспроизводит нечто, что однажды уже было - довоенный фильм, ранние картины Бергмана, нео-реализм, зрелого Феллини. В сущности, про каждую сцену можно сказать, цитатой из какого фильма она является. Но при всей избитости этого приёма фильм Джузеппе Торнаторе абсолютно не воспринимается как набор цитат и вообще бесконечно далёк от формальной постмодернистичности. Это не кино о кино. Это кино "о жизни".